2020年04月30日設(shè)計(jì)手繪知識的基礎(chǔ)

分類：墻體彩繪資訊標(biāo)簽:手繪設(shè)計(jì)

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一、素描、色彩  

　　繪畫是造型藝術(shù)的基本種類之一。’素描、色彩是構(gòu)成繪畫藝術(shù)的兩大基礎(chǔ)工程。沒有繪畫這種技能，就談不上藝術(shù)思考和創(chuàng)作。傳統(tǒng)的素描主要以明暗原理來表現(xiàn)光作用下物體的明暗變化。所以，學(xué)習(xí)繪畫的人都經(jīng)過素描和色彩的學(xué)習(xí)及訓(xùn)練。  

　　幾百年來，這種正宗傳統(tǒng)的訓(xùn)練原則，隨著社會的發(fā)展，尤其是在當(dāng)今社會，得到了空前的豐富和完善，并賦于時(shí)代意義和內(nèi)涵。在實(shí)踐中得知，傳統(tǒng)的教學(xué)模式對于培養(yǎng)設(shè)計(jì)師來說，缺少一種對設(shè)計(jì)工作本身所必須的理性傳達(dá)和對設(shè)計(jì)程序與技巧的認(rèn)識。因此，“設(shè)計(jì)素描”這個(gè)帶有明顯專業(yè)特征的教學(xué)方法在人們的思考和反思中提煉發(fā)展總結(jié)出來。它源于傳統(tǒng)教學(xué)模式，又不同于傳統(tǒng)素描的教學(xué)系統(tǒng)。它著重于藝術(shù)與設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)教育，理性高于一切，也不失感性的內(nèi)涵。  

　　它是以線為主要表現(xiàn)方式，通過線去表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)。利用對形體結(jié)構(gòu)變化程序的分析，透徹地將理性結(jié)構(gòu)同空間想象的分析有組織的表現(xiàn)出來，從中了解設(shè)計(jì)創(chuàng)造程序的關(guān)系。促進(jìn)學(xué)生掌握視覺與技巧上的準(zhǔn)確性，并對設(shè)計(jì)程序有一個(gè)清晰的思路。  

　　作為繪畫造型藝術(shù)體系，素描只能表現(xiàn)出對象的形體而無法體現(xiàn)對象在環(huán)境當(dāng)中的固有色。也就是我們眼前所見到的各種物象色彩，可見，學(xué)習(xí)運(yùn)用色彩來表現(xiàn)物象的技能，是我們另一個(gè)重要的問題了。有關(guān)色彩方面的專著不少，我們不妨多看一看。不過，就其訓(xùn)練原則出于服務(wù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)的考慮，我們應(yīng)從這樣幾個(gè)階段去學(xué)習(xí)。1.單色寫生;2.復(fù)色寫生;3.限色寫生。單色寫生是指用一種色相的明度及純度的變化來進(jìn)行的寫生。復(fù)色寫生是指我們常說的也是最為廣泛認(rèn)識的色彩寫生。而限色寫生是色彩寫生訓(xùn)練的又一個(gè)方面。同時(shí)也是一個(gè)較為高級的訓(xùn)練過程。它要求從高度概括的立足點(diǎn)上去思考，用有限的幾個(gè)顏色去描繪對象，表現(xiàn)出豐富的色彩世界。  

　　二、透視  

　　透視是通過相當(dāng)復(fù)雜的制圖求解過程來實(shí)現(xiàn)“自然的模仿”的。并通過圖形之創(chuàng)作，來傳達(dá)作者的思想及概念。很顯然，它是一種重要的表現(xiàn)技術(shù)。  

　　在透視學(xué)的世界里，美術(shù)師和設(shè)計(jì)師們作為繪畫表現(xiàn)常用的透視技法，主要有:一點(diǎn)透視，也稱平行透視。兩點(diǎn)透視，也稱成角透視。三點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視、軸測、網(wǎng)格棋板透等等，這些方法都是我們所必須掌握的透視技法。—因內(nèi)容較多，這里就不多談，請看有關(guān)透視學(xué)專著。  

　　三、構(gòu)圖  

　　構(gòu)圖也稱布局。一幅畫面的布局，是一個(gè)設(shè)計(jì)過程。畫面內(nèi)的每個(gè)角落、每個(gè)單位、每塊色彩和形體等因素都應(yīng)讓其圍繞主題發(fā)揮存在價(jià)值。中國古代南齊謝赫在它的著名《六法》論述中，就有“經(jīng)營位置”一項(xiàng)，用今天的說法就是構(gòu)圖。好的繪畫表現(xiàn)或設(shè)計(jì)表現(xiàn)的構(gòu)圖是觀者視覺及思想的理想導(dǎo)游。人們對作品的內(nèi)容的深刻理解，除了內(nèi)容與技法之外，往  

　　往就取決于對所要表現(xiàn)的媒介選擇、形象的組織及整個(gè)空間特定的結(jié)構(gòu)。通過實(shí)踐，我們得知設(shè)計(jì)表現(xiàn)在構(gòu)圖的靈活性上是受到來自設(shè)計(jì)作品本身的限定的。設(shè)計(jì)表現(xiàn)構(gòu)圖，正是在這特定原則的基礎(chǔ)上，在有限的平面內(nèi)，通過一定的畫面結(jié)構(gòu)，把設(shè)計(jì)形象展示給觀眾，從而取得對設(shè)計(jì)形象的超前認(rèn)伺，有助于設(shè)計(jì)語言的充分表達(dá)、交流和研討。  

　　1.形態(tài)構(gòu)圖所謂“形態(tài)”構(gòu)圖，就是指表現(xiàn)繪畫中，在限定的二維平面內(nèi)，通過設(shè)計(jì)方案所限定的形狀、結(jié)構(gòu)，進(jìn)行一番分析、歸納、選擇具有代表性的形態(tài)傾向特征，作為設(shè)計(jì)表現(xiàn)構(gòu)圖發(fā)展的理性原則。  

　　2.面積構(gòu)圖。面積構(gòu)圖是指設(shè)計(jì)表現(xiàn)構(gòu)圖中又一種方法。在實(shí)際當(dāng)中，主要是憑感覺來決定面積的大小、比例形狀和相互之間的關(guān)系，尋找出一定的突出主題的秩序構(gòu)圖，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。  

　　一幅畫面中，主要有五種面積關(guān)系:①主體物同附屬物之間的面積關(guān)系;②主體物同背景之間的面積關(guān)系;③主體物體地面之間的面積關(guān)系;④質(zhì)感 (原設(shè)計(jì))、體量、肌理、光影之間的面積關(guān)系;⑤色彩的面積關(guān)系。一般在一幅畫幅中，這些關(guān)系是相互作用的，也是設(shè)計(jì)作品在表現(xiàn)中藝術(shù)因素較多的，需要表現(xiàn)者認(rèn)真地去分析、研究、計(jì)劃和調(diào)控。值得注意的是應(yīng)處理好黑、白、灰三大明度關(guān)系，畫面效果才不至于使表現(xiàn)內(nèi)容出現(xiàn)層次不清、呆板、毫無生氣等視覺現(xiàn)象。  

　　3.視點(diǎn)構(gòu)圖選擇合適的視點(diǎn)與角度，是設(shè)計(jì)表現(xiàn)構(gòu)圖中一個(gè)十分有用的制圖方法、主要有四種方法:①物體同視平面形成的角度(視點(diǎn)的水平橫向運(yùn)動觀案)，②物體同視點(diǎn)的遠(yuǎn)近(視點(diǎn)的平行縱深運(yùn)動觀察);③物體同視點(diǎn)的高低(視點(diǎn)的上下立體運(yùn)動觀察)，④物體正面同視平面平行。  

　　4.統(tǒng)籌構(gòu)圖統(tǒng)籌意為“全息因素”的“設(shè)計(jì)”過程。天津手繪墻全息因素應(yīng)該是指一切視覺造型語言，甚至包括表現(xiàn)作品完成之后的裁方等等。  

　　5.軸測構(gòu)圖。軸測構(gòu)圖是區(qū)別于一般透視規(guī)律的、表現(xiàn)物體具有三度空間感的軸測投影畫法。軸測投影一般可分為平面軸測和等軸測兩種主要表現(xiàn)方法。因?yàn)樗阌跇?gòu)圖與作畫，畫面又能給人以空間感，所以，目前它已成為設(shè)計(jì)師較為普遍便用的方法之一。  

　　總之，設(shè)計(jì)表現(xiàn)常用的構(gòu)圖原則，對于某一幅設(shè)計(jì)表現(xiàn)作品來說，它不應(yīng)是某一種方式的獨(dú)立存在，而是眾多構(gòu)圖因素的綜合。其中，只是某一原則呈現(xiàn)。